Међу пршутима је популарна максима - "најбољи предајник је антена!". У репродукцији звука звучници, ако не и најбоље појачало, допринос целокупном звуку је веома значајан. Као и код добре антене, и ова је гломазна и скупа. Размишљајући да саставим „стазу“ - грамофон-појачало-акустику, одлучио сам се за појачало. Из различитих разлога, испоставило се да је веома мале снаге, што значи да су потребни акустички системи довољно велике осетљивости. Избор је пао на "биоскоп" 75ГДСХ33-16. Свидјели су ми се параметри - снага 75 В, отпор 16 Охма. Охмммм. Извештаваћу вас о тако јакој тави, али осетљивост је прилично - 94 ... 96 дБ. Домаће, наравно у Новосибирску. Поред параметара, важно је да је глава широкопојасна. С једне стране, наравно, сужавање опсега обновљивих фреквенција, с друге стране, је крајње поједностављен дизајн, јер није тако једноставно правилно направити филтре.
Акустични дизајн. Суштина је да звучник не може у потпуности да звучи сам по себи - звучне вибрације напред и назад од дифузера међусобно су ослабљене, а ефикасност такве акустике је врло, врло мала. Ове осцилације је потребно поделити и угасити или обрнути у инверзној фази. То се постиже различитим техникама, чија се примена назива "акустичним дизајном". Нема их много, а најчешћи су „затворени сандучић“, „штит“ или његова уобичајенија опција „отворени оквир“, „фазни претварач“. Свака од метода има и својствене недостатке и предности.
Избор акустичког дизајна за одређени звучник, поред тога, није толико велик - сваки од њих је комбинацијом параметара отприлике намењен одређеној врсти акустичког дизајна. Па, обим употребе, да тако кажем, намеће ... Једном речју, одабран је тип дизајна са „затвореном кутијом“, као најрадикалнији, ако не и малих димензија, овде је такође одлучено да се не згужвају и зграде изврше као део дневног боравка и са приличном количином добра , стан је био - бетонски зидови, али под са плафоном и грађевински и завршни радови код нас су тек почели.
Дакле, "затворена кутија".Овде делују одлучно уз непотребне вибрације: закључани у скученом простору иза дифузера, пре или касније бледе и претварају се у топлоту. Количина те топлоте је оскудна, али у свету акустике све је у природи малих узнемирености, тако да начин на који се ова термодинамичка размена дешава није равнодушан према карактеристикама звучног система. Ако дозволите да звучни таласи унутар кућишта звучника без надзора лете, значајан део енергије ће се распршити количином ваздуха која се налази у кућишту, она ће се, иако мало загрејати, еластичност волумена ваздуха променити, и у смеру повећања крутости. Да се то не би десило, испуните унутрашњу јачину влакнастим материјалом који апсорбује звук. Апсорбујући звук, овај материјал (обично памучна вуна, природна, синтетичка, стаклена или минерална) такође апсорбује топлоту. Због знатно већег топлотног капацитета влакана која апсорбирају звук у односу на ваздух, пораст температуре постаје много мањи, а динамика „изгледа“ иза себе има знатно већу запремину него што је заиста. У пракси је на овај начин могуће постићи повећање „акустичне“ запремине у поређењу са геометријском запремином за 15 - 20%. Ова, а никако апсорпција стајаћих таласа, како многи верују, је главна тачка увођења материјала који апсорбује звук у затворене звучнике.
Варијација ове врсте акустичког дизајна је такозвани „бескрајни екран“. Бескрајни екран сматра се затвореним кутијом толико велике запремине да је еластичност ваздуха затвореног у њему много мања од еластичности суспензије дифузера, тако да звучник једноставно не примећује ову еластичност, а карактеристике акустичког система одређују се само параметрима главе. Тамо где граница пролази, почевши од тога када волумен кутије постаје бесконачан, зависи од параметара звучника. Међутим, за поређење - у аудио звуку аутомобила таква је запремина увек унутрашња запремина пртљажника, која ће чак и у малом аутомобилу давати реакцију „бесконачно велике“ јачине чак и за велики звучник.
Акустични дизајн има следеће предности - једноставност израчунавања карактеристика. Затворени оквир има само један параметар - унутрашњу јачину. А у случају „бесконачног екрана“ то је могуће уопште, готово очима - због димензија. Са компетентним избором параметара главе и запремине за њу, затворена кутија је без премца у пољу карактеристика импулса, који у великој мери одређују субјективну перцепцију басова.
Дакле, одабрани су тип дизајна и звучници. Одабрано је место у стану за звучнике и донета је одлука о њиховом настанку
зграде су „интегрисане“ у изглед.
За навигацију околином ... Једнособан стан у новоградњи, око 60м2. Спољни зидови просторије су бетонски, све унутра је сухозид. Направите кутију звучника, такође је одлучено од сухозида.
Шта се користи на послу.
Алати
Заправо, класични "сет за госте" - шпателице, четке, ваљци. Одвијач за заптивне масе, степенице. У помоћ ће вам доћи одвијач, бушилица, брусилица са малим углом. На неким местима чекић неће бити сувишан. За тапете - ваљак, корито, посебни ваљци за котрљање. Из листе се издваја - ручна глодалица са снацк "компасима".
Материјали
Поред звучника и сухозида са посебним профилима, били су нам потребни жице, стезаљке за звучнике, пуно шрафова, акрилни заптивни материјал, изолација од ролне (минерална вуна), боров штит одговарајуће величине. Јасно је - тапете за спољашње лепљење и лепак за њих, ПВА лепак за темељни премаз или готову земљу, посуде, све врсте ситница.
Дакле. Стандардна шпајза за сухозид морала је темељно да се демонтира - поред чисто архитектонског дела, морала сам да ојачам зид и да поставим кутије за звучнике.
На фотографији стрелице означавају "интегрисану" шупљину - кућишта будућих звучника. Укупна величина кутија је око 500к300мм у пресеку, па од пода до плафона - 2,75м.
Сви радови су изведени схтанни материјалима за постављање сухозидних зидова - лимени профили, учвршћивачи. Зидови зграда су двоструки (у два слоја) уз пажљиво лепљење ПВА између слојева. Профили такође нису штедели за јачање и ограде. На дну једне од кутија извучена је утичница (мала стрелица на фотографији), морао сам да се оградим од мале херметичке шупљине. Унутрашња површина кутија је пажљиво премазана, затим је у неколико слојева мазана акрилним заптивачем разблаженим водом. Након сушења сви су углови пажљиво премазани истим заптивним средством.
Фотографија једне од кутија из самог ормара. Мала стрелица показује локацију излазног терминала за оба звучника. Након полагања жица унутар кућишта и зидова, унутрашњост кутија је делимично испуњена лабавим слојем минералне вуне.
За причвршћивање тешких звучника израђене су прирубнице од боровог намештаја. Глодалица са "компасом". Након неколико слојева лака, уграђено је на заптивку и поприлична количина вијака. Дужина последњег је изабрана нешто већа од дебљине стијенке звучника и њихових крајева унутар кућишта, заварених у лимене кутије. Горња фотографија је поглед након демонтаже звучника неколико година касније, ради јасноће.
Звучници за дрвену прирубницу такође су причвршћени вијцима кроз слој акрилног заптивача.
Након неког времена рада, одлучио сам мало модификовати звучнике додавањем високофреквентних звучника одговарајуће осетљивости и отпора.
Било је то 10 ГДВ-6, исто НОЕМА, са једноставним филтером из кондензатора.
Да би се фиксирао звучник, сличне прирубнице постављене су испод главних звучника - високотонске главе имају прилично узак облик зрачења и тако су биле на нивоу главе особе која сједи у столици.
Искрено, није било значајног ширења фреквенцијског опсега, али плоче и четкице у јазз музици боље су се чули.
У овом облику говорници су радили око пет година, све док нисмо напустили град. Квалитет репродукције музике показао се одличним, дуго слушање било је готово заморно, што указује на одсуство значајних неправилности у фреквенцијском одзиву. Инструментална мерења нису извршена. Осетљивост звучника показала се одличном - снага цевног појачала од 0,8 В по каналу била је довољна за веома велику јачину, све до суседа који су налетјели на радијаторе за грејање. Бас је био веома добар, без инфразвука, али веома густ и без икаквих призвука. Љубитељи диско музике то можда нису ценили, али јазз, роцк и инструментална музика звучали су врло добро. Једини значајан недостатак дизајна је немогућност „смештаја“ у соби, укључујући удаљеност од зидова. Са друге стране, соба, која још увек није концертна дворана, већ једнособни стан малих димензија, морала се помирити са тим.
Након пресељења и изнајмљивања стана, приликом следеће посете звучници су демонтирани, рупице закрпљене и лепљене тапетама. Ево приче о овом необичном систему звучника.