Лампе, има их неколико. С једне стране, чисто утилитаристички објекат - „електрична светлост наставља наш дан“ и све остало, са друге стране - спектакуларни детаљ ентеријера који нехотице привлачи пажњу. Није случајно што су све лампе достојна примена снага, да тако кажем, дизајнера и захвална основа за имплементацију креативних идеја. Гола сијалица на жици није нимало надахњујућа, осим присталица унутрашњег уређења у духу "гад поправке", својеврсног пунка, знате - зидови од нежбуковане цигле, преграде направљене од мрежасте мреже. У другим, чешћим случајевима, сијалице као извор светлости су донекле узгајане. Обично их је опремити сензорима - нека врста дизајна који правилно распоређује и усмерава светло, на пример, усмерава га на радну површину која спречава контакт с очима. Држање таквих лампи у близини је много пријатније - нема осећаја у оперативној или соби за испитивање. Да, у великим светиљкама „опште расвете“ често се користи одређени дифузор светлости - у правилу је то пуно стаклених елемената - Индијац из племена Мумба Иумба је отупио. Генерално гледано, за сензоре и за обликовање учвршћења уопште, који се материјали не користе, али, можда, због неких његових својстава управо стакло тражи. Транспарентност на првом месту. Вешто користећи њега (њу) можете да створите веома вредне гизмове.
Чим је стакло за украшавање лампи било обележено, не можемо се присјетити таквог подручја живота као витража. Постоји неколико техника израде витража, наравно да говоримо о стаклу, а не о занатима од обојених лепљивих филмова, који су једноставно исти као профанирање саме идеје витража. Да, и тако, постоји, укључујући и технику израде витража, која је сасвим погодна за релативно мале производе са прилично сложеним криволовним ивицама за наочаре за парење. Рад се може извести у прилично сложеном облику. Све то омогућава израду прекрасних сенки - витража. Сама техника извођења назива се "Тиффани", по имену онога који ју је измислио и који је сада веома популаран.
Генерално гледано, процес се састоји у стварању слике витража - „картона“.Контуре појединих елемената преносе се у одговарајуће боје стакла и релативно грубо сече резачем за стакло. Након тога, ивице чаша се брусе и прилагођавају једна другој на посебној брусилици са дијамантним алатом. Затим се ивице чаше залијепе танком бакреном фолијом са љепљивим слојем, стакло се преклопи у образац и лепи. У суштини, све.
Генерално гледано, сваки витраж изгледа најповољније управо у пренетом светлу - када је извор светлости иза њега иу том смислу његова употреба (витраж) као сенка је одлична идеја. Када користите технику витража Тиффани, облик готовог производа може бити прилично бизаран, али да бисте добили хемисферу или облик који је ближи њој, мање или више нормалне величине, и не представља посебне тешкоће. Потребно је само заузети погодан образац за рад. Постоји још неколико уобичајених облика сенки (дизајна лампи) од витража, са нешто поједностављеним обликом, који нам ипак омогућава да уочимо предности ове идеје. Штавише, оваква поједностављена учвршћења могу имати несумњиве предности, на пример, лампица за слике се налази једноставно на зиду, заузима најмање простора, коначно је и оригинална.
Почасни мајстори не презиру такве лампе, на пример, на изложби јапанског мајстора Ицхиро Тасхироа, такве лампе заузимају значајан део изложбе.
Први експерименти на витражима, вреди започети с равним дизајном због његове екстремне једноставности.
Шта се користи у раду.
Алати, опрема
У производњи витража не можете без неких специјалних алата - од којих је главни и најскупљи брусилица са додацима Требат ће вам и посебни алати - разбијач стакла, специјалне шипке. Елементе витража погодно је изрезивати посебном резачем за стакло за закривљене резове - глава је много ужа, то је практичније радити. Ово такође укључује добру оловку од филца која се на стакло танком шипком повлачи, важно је да њен траг не испире вода (брусилицом). Од уобичајених алата, требат ће вам маказе, за брисање стаклених чипова насталих приликом резања и грицкања чаше, корисна је широка четкица са лименом кутијом. Требао ми је приступ рачунару са штампачем у боји. За учвршћивање готових стаклених елемената у помоћ су нам долазили мали клинчићи или привјесци. Тиффанијева техника витража укључује много лемљења - потребно вам је поприлично моћно лемљење од 60 ... 100В са додацима, по могућности опремљено најмање најједноставнијим регулатором температуре из димера спојеног у низу. Флук четка. Потребно је водити рачуна о добром осветљењу радног места - пар столних лампи ће вам добро доћи.
Материјали
Поред самих чаша у боји, требао им је комад густе шперплоче или иверице - величине нешто веће од димензија будућег витража, комади линолеума исте величине - мека основа у коју је прикладно залијепити игле. Танки полиетилен из кобасице нам је добро дошао. Лепљива трака, специјална бакрена фолија са лепљивим слојем. Лемљење, кисели ток, хемикалије за истицање патине жељене боје, као и неке посебне за витраже. Можда је растварач, попут ацетона или алкохола, „челична вуна“ корисна. Крпе су памучне. Четири летвице са малим клинчићима, за "границу" будућег витража.
У ствари, све започиње скицом витражног цртежа и налази се у „картону“. Ово је готова скица, животне величине, из које цртају, кивају или гледају, изрезују стакло. Да би се користио као витраж, цртеж мора да испуњава неке специфичне захтеве - делови његовог дела не би требало да буду превише сложени, превише танки. У супротном, биће тешко резати и постављати. Боље је разбити крупне и сложене фрагменте у неколико једноставних, али без фанатизма.Тешко је направити цртеж витража са врло малим сложеним детаљима, овде се мора користити или мешовита техника, на пример, комбиновати га са стаклом или "стопити" - фузија обојеног стакла у пећи. У општем случају, са прилично грубом стилизацијом морате да се помирите са тим. Међутим, такве скице могу бити и прилично изражајне.
Наручио сам витраже у боји заједно са неким специфичним витражним материјалима (хемикалије, бакарна фолија) од посебних другова који продају такве ствари. У правилу, они продају бојице, фрагменте витража, за мало посла, погодније је поручити их.
Слика фотографирана за дигитализацију. Сада, ако је потребно, може се штампати у било којој количини и било које разумне величине - мој штампач штампа А4 формат, тако да сам морао да користим режим штампања „постер“ - слика је подељена на неколико листова.
Из једног од принтаних цртежа изрезао је узорке - контуре будућих елемената. Успут, граничне линије између елемената треба да буду јасне, али могуће и тање, то ће дати минималну грешку приликом обележавања елемената на стаклу, а када се већ обрађује стакло, ивице елемената ће се морати оштрије смањити.
Као равну основу користио сам комад шперплоче са два слоја линолеума на врху. Уз величину витража, колико год да је знатно израженији, боље је узети подлогу равномерно и тврђе - на пример, иверица. Облоге од линолеума чудо су колико је добро за забијање игле, прилично чврсто се држе, залепити је довољно лако. Мораће да се држе доста, тако да је тренутак важан.
Поврх линолеума сам ставио штампан цртеж - „картон“ и, да бих га заштитио од водених капи, омотао полиетиленом „кобасице“ - када се постављају стаклени елементи, бруси их на машини дијамантским алатом опраним водом и влажним чашама, а на цртеж их треба нанети - мастило са инкјет штампача . Узгред, зато оловка за филц за цртање на стаклу такође мора бити водоотпорна.
Генерално, главни поступак је изгледао овако - изрезао сам неколико фрагмената из штампе „картона“ како се не би збунили, фрагменти су били логично повезани - латице, делови листа итд. Пре сечења, сваки је уломак био нумерисан, а тај број пренесен је у заједничку целину. Будући витраж сакупљамо с погрешне стране, тј. На обојеном стаклу постављеном окренутим према „оператеру“ предлошке окрећемо обрнутом страном. Предложени смо шаблоном маркером, неизбрисивим алкохолом, изрезали. На фотографији обични ваљак за стакло са доводом уља. Из продавнице хардвера. Исећи их облине није превише згодно, али је могуће. Тада ми је пришла специјална секача са уском главом и постала весела.
Резано стакло бруси се на брусилици и испробава на слици и једно другом, након што су ивице стакла уједначене и прилегнуте, елементи се постављају на слику и причвршћују се игле.
Након састављања целе слике прелазимо на следећи корак - омотавање фолијом. Ролете од фолије могу се купити на истом месту као и обојено стакло, посебна фолија за израду витражних боја, сасвим је могуће заменити исту која се користи за лепљење неметалних кутија електронски уређаји за заштитне склопове. Дјелују прилично добро, али држе се нешто горе и скуп величина је много мањи, без „десетина“. За витраже дебљине 3 мм добро је прилагођена трака ширине 5,5 мм.
Након што сам елементе залепио фолијом, причврстио сам витраж по контури лемљењем, како се не би распадао током померања, лемљен је лемљеним калем-оловом, са киселим током, који омогућава не чишћење места за лемљење. Загревао се врло пажљиво да се не растопи полиетиленски супстрат.Након што је витраж постао мање или више преносив, пажљиво га је превукао на равни комад дрвета ради потпуног лемљења.
Након лемљења обрнуте стране, окрените витраж и лепите предњу. Чим користимо кисели ток, морамо га опрати топлом водом и чврстом четком. Ако се планира применити патина на лемљеном шаву, прање треба обавити посебно пажљиво, користећи хемикалије за неутрализацију киселинских остатака. На крају је опрао алкохол технолошким натписима оловкама. Ако је потребно, лемљени шав може да добије црну или златну боју са специјалним хемикалијама. Црно се препоручује почетницима - с овом патином која се базира на бакарном сулфату лакше је постићи добар резултат.
Свјетиљка је спремна и чека инсталацију у кутији са позадинским осветљењем.